纵看古今，人生皆戏，戏映人生。
“蓝脸的窦尔敦盗御马，
红脸的关公战长沙。
黄脸的典韦，白脸的曹操，
黑脸的张飞叫喳喳……”
世界上有三种古老的戏剧：希腊的悲喜剧、印度的梵剧以及中国戏剧。前两种在时光的流逝中渐次销声匿迹，惟独中国戏剧世代相传，且日臻完善。而在三百多种华夏戏剧中，京剧是举世公认的最璀璨的明珠。
清朝乾隆五十五年，老旦，花旦，花衫，武旦，刀马旦，彩旦（揺旦）。
净就是花脸，又分正净（铜锤花脸），副净（架子花脸），武净，毛净。
丑就是丑角，俗称“三花脸”，又分文丑，武丑。
妆容之美
舞台上的角色之所以生动漂亮，还离不开京剧独特的妆容。
旦角化装：京剧中最美的妆容要数旦角，他们的化装步骤包含上妆、吊眉、贴片子、梳大头、戴头面。
生行造型：生行的化装步骤以及旦角差不多，有特色之处在于上妆这个步骤，要在演员两眉中心画上红色，意味人的生命力，叫做“顶膛红”。
脸谱：京剧中的每一一个花脸角色都有其独特的脸谱图案，而同一个人物的脸谱图案又会依据流派不同而有所区分，构成各个流派自己的作风。京剧脸谱多达上千种，俨然已经是中国京剧的最好代言符号。
华服之美
行头是京剧服装的统称，包含蟒、靠、帔、褶、盔帽、靴鞋和所有的衣饰配件，按种别分置于大衣箱、二衣箱、三衣箱以及盔头箱等行头箱内，依角色身分以及行当来穿戴，而不受时代、地域以及季节限制。
蟒：帝王将相等高贵身份的人物所通用的礼服，纹样主要是龙及海水江牙，色彩分上五色以及下五色；上五色指红、绿、黄、白、黑，下五色指紫、粉（红）、蓝、湖、香。
帔：对襟长袍，带水袖，系帝王、达官显宦或富贾乡绅所穿的燕服，周身以平金或绒线刺绣图案纹样。
靠：武将戎装，又称甲。靠身分先后两片，上衣下裳相连，有铠甲纹样，却不紧贴身体，是一种“分离式”的服装。静则赋与人物以英武气势，动则便于夸大跳舞动作。
褶：斜领长衫，是京剧舞台上用处最多，最为常见的一种袍服类的服装。属于燕服类，文武、贵贱、男女、老少都可穿用。花色褶子以彩线绣成禽兽、花鸟等等图案，素色褶子以黑色、蓝色者占多数。
衣：除了蟒、靠、帔、褶外，其余服装统称衣。
音韵之美
京剧的音乐是板腔体。“板”是节奏，“腔”是旋律调式。板腔体就是通过节奏以及旋律的变化形成整出戏的音乐。京剧的唱腔主要以著名的“西皮”以及“二簧”两大声腔组成。
“西皮”总体音区偏高，旋律色调明亮、华美、尖利，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒怀的喜剧情节以及愉悦的人物情绪。
“二簧”总体音区偏低，其旋律的色调黯淡、凝重、镇静，节奏迟缓时，多用来表现压制的惨剧情节以及忧郁的人物情绪。
京剧唱腔的节奏也有其独有的表达方式，即由“板式”来肯定。包含原板、慢板、三眼、流水、快板等。
术语之美
勾栏：一作勾阑、构栏，宋元时百戏杂剧演出场所，勾栏内有戏台、戏房(后台）、神楼、腰棚（看席）元之后亦指妓院。
瓦舍：也叫瓦肆、瓦子。宋元时大城市里文娱场所集中之处，有表演杂剧、曲艺。杂技等的勾栏，也有卖药、估衣。饮食的店铺。
上场门：旧式剧院方形舞台的组成部份，方形舞台由先后两根圆柱组成，后面两根圆柱之间设有板壁，右端之门称为上场门，左端之门称为下场门。演出传统剧目，演员大都从右门上左门下，因此得名。
下场门：同上。
鬼门道：也叫古门道、鼓门道、鬼门。宋元舞台通向后台的门。
砌末：也叫切末，传统戏曲所用简单布景以及大小道具的统称，近代戏曲利用较多，如布城、云片、水旗等。
一桌二椅：木制戏曲道具，红色。一般用于传统戏的演出中，依据桌椅的不同摆法，可显示各种地点环境的变化。
桌围椅披：绸制戏曲道具，红色最经常使用，偶尔用白色及其他色彩。一般上绣盘金花，用以修饰美化舞台道具。一副桌围一般有两块，悬于桌前以及左右两边。椅披仅只一块，一般披于椅背，经椅面再悬于地面。
大戏：历史悠长而有相对于完全的舞台艺术体系的统称，与小戏相对于，如昆曲、京剧、秦腔等剧种都是，脚色行当齐全，剧目一般以历史题材为主，唱念做打各种工夫并重，现在各剧种都有发展，大戏、小戏的差别已逐步解除在习惯上，观众常常把整本戏叫做大戏。
小戏：由说唱艺术或民间歌舞发展而成的剧种的统称，如各种花鼓戏、花灯戏、采茶戏、滩簧戏都是，脚色一般以三小（小生、小旦、小丑）为主，剧目大多反应当地人的生活片断，偏重歌舞，并以手帕、伞、扇等物为主要道具。在习惯上观众常常把折子戏称为叫做小戏。
轴子：一场折子戏演出中作为轴心的主要剧目。最后一出戏叫做大轴子，倒数第二出也是主戏叫做压轴，中场戏叫中轴子。
压轴：一场折子戏演出中倒数第二出戏，常常由主要演员演出唱做沉重的文戏。
大轴：也叫大轴子，由几个折子戏组成的戏曲演出时最后一个上演的剧目。
送客戏：旧时演出的最后一个剧目。
垫戏：旧时演出中预定的剧目之外临时增添的剧目。
几个人，一方地
展示大故事
从策马飞跃到鏖战沙场
从闺园楼阁到宫殿朝堂
京剧
真实的魅力
一定要去舞台上自己体会
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