实话实话，纳兰性德确实是清代最牛的词人，这句话后一般情况下不用加上“之一”2字。整个大清，能拿得出手的词作不算多，纳兰性德写出的精品却并不少，也难怪当年会出现“家家争唱饮水词”的追星现象。

纳兰词传到现代，也一样拥有大批粉丝。特别是纳兰性德的爱情经过一些影视作品的加工后，更是让他收获了很多少女粉。于是“人生若只如初见”等句子，时不时就会出现在文艺青年的朋友圈。

 

不过，也并非人人都喜欢纳兰词。比如我身边有一个文学院老师，他就认为纳兰词虽然水平高于清代多数词人，但部分作品也有堆砌意象之嫌。一天，吴老师在课堂上谈起了唐诗宋词，学生中一个纳兰粉便站起来发言，硬要给同学们推荐纳兰性德的一首《相见欢》，各种狂赞这首词。

结果吴老师二话不说，翻开讲义，拿出了一首李煜的同名词，笑道：“你自己掂量一下，这才叫神作”。学生默默地看了一会儿，然后不再说话了。很显然，她也意识到仅从这两首词来看，纳兰性德确实落了下风。我们来品一品：

《相见欢》（纳兰性德）

落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。

愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

《相见欢》）（李煜）

无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

纳兰性德曾在自己的书里，多次表达了对李煜的欣赏，并模仿了他多首作品，比如《长相思》等。

上面这首《相见欢》也多少有一点模仿的痕迹，比如人家李煜是月下上西楼，他则是夕阳加上小楼西的组合。而且这萧瑟的秋景，也和李煜词有些重合。至于那很明显的一个“愁”字，也是异曲同工。若说完全没有受到李煜的影响，笔者是不信的。不过话说回来，宋代那些婉约词的高手们，又有几个没受李煜的影响呢？

我们仔细来品一品这两首词。首先，必须承认纳兰性德确实是一个婉约词高手，落花、清烟，再加上一个相思的女子，一切意象的选择都是如此凄美。而且他的描写是由远及近的，前面是远景，中间加上抒情转折，最后转回到眼前教鹦鹉念郎诗。

而李煜这首词，相对比来说意境用得要更少一些。他的词更加直白，上楼、看月、看院子，最后再到“别是一番滋味”。这种简单直白，是李煜的风格。他很少刻意去营造所谓的意境之美，文字如一丝清泉一般。这让人想到了金庸小说里的“无招胜有招”。

然而，李煜的直白却又并非没有质感，其词韵的厚重，往往就藏在那一两个字眼里。比如“月如钩”的“钩”字，“上西楼”前的那个“独”字，都是后世极为推崇却想仿都仿不来的妙笔。

 

同时，如果把这两首词念出来，会发现李煜的词明显要更加朗朗上口。因为文字行云流水，所以他的词很适合编成曲唱出来，而这种乐感纳兰性德是要稍逊一些的。

正如吴老师跟学生说的，李煜的《相见欢》确实是神作，纳兰性德的整体虽也不差，但与神作比起来还是差了几分。对此，大家怎么看？欢迎讨论。